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改变不是说在口中，而是贯彻在行动中。
第一句话是：优秀是一种习惯。

　　这句话是古希腊哲学家亚里士多德说的。如果说优秀是一种习惯，那么懒惰也是一种习惯。人出生的时候，除了脾气会因为天性而有所不同，其他的东西基本都是后天形成的，是家庭影响和教育的结果。所以，我们的一言一行都是日积月累养成的习惯。我们有的人形成了很好的习惯，有的人形成了很坏的习惯。所以我们从现在起就要把优秀变成一种习惯，使我们的优秀行为习以为常，变成我们的第二天性。让我们习惯性地去创造性思考，习惯性地去认真做事情，习惯性地对别人友好，习惯性地欣赏大自然。

第二句话是：生命是一种过程。

　　事情的结果尽管重要，但是做事情的过程更加重要，因为结果好了我们会更加快乐，但过程使我们的生命充实。人的生命最后的结果一定是死亡，我们不能因此说我们的生命没有意义。世界上很少有永恒。大学生谈恋爱，每天都在信誓旦旦地说我会爱你一辈子，这实际上是不真实的。统计数据表明，大学生谈恋爱的100对里有90对最后会分手，最后结婚了的还有一半会离婚。你说爱情能永恒吗？所以最真实的说法是："我今天，此时此刻正在真心地爱着你。"明天也许你会失恋，失恋后我们会体验到失恋的痛苦。这种体验也是丰富你生命的一个过程。

第三句话是：两点之间最短的距离并不一定是直线。

　　在人与人的关系以及做事情的过程中，我们很难直截了当就把事情做好。我们有时需要等待，有时需要合作，有时需要技巧。我们做事情会碰到很多困难和障碍，有时候我们并不一定要硬挺、硬冲，我们可以选择有困难绕过去，有障碍绕过去，也许这样做事情更加顺利。大家想一想，我们和别人说话还得想想哪句话更好听呢。尤其在中国这个比较复杂的社会中，大家要学会想办法谅解别人，要让人觉得你这个人很成熟，很不错，你才能把事情做成。

第四句话是：只有知道如何停止的人才知道如何加快速度。

　　我在滑雪的时候，最大的体会就是停不下来。我刚开始学滑雪时没有请教练，看着别人滑雪，觉得很容易，不就是从山顶滑到山下吗？于是我穿上滑雪板，哧溜一下就滑下去了，结果我从山顶滑到山下，实际上是滚到山下，摔了很多个跟斗。我发现根本就不知道怎么停止、怎么保持平衡。最后我反复练习怎么在雪地上、斜坡上停下来。练了一个星期，我终于学会了在任何坡上停止、滑行、再停止。这个时候我就发现自己会滑雪了，就敢从山顶高速地往山坡下冲。因为我知道只要我想停，一转身就能停下来。只要你能停下来，你就不会撞上树、撞上石头、撞上人，你就不会被撞死。因此，只有知道如何停止的人，才知道如何高速前进。

第五句话是：放弃是一种智慧，缺陷是一种恩惠。

　　当你拥有六个苹果的时候，千万不要把它们都吃掉，因为你把六个苹果全都吃掉，你也只吃到了六个苹果，只吃到了一种味道，那就是苹果的味道。如果你把六个苹果中的五个拿出来给别人吃，尽管表面上你丢了五个苹果，但实际上你却得到了其他五个人的友情和好感。以后你还能得到更多，当别人有了别的水果的时候，也一定会和你分享，你会从这个人手里得到一个橘子，那个人手里得到一个梨，最后你可能就得到了六种不同的水果，六种不同的味道，六种不同的颜色，六个人的友谊。人一定要学会用你拥有的东西去换取对你来说更加重要和丰富的东西。所以说，放弃是一种智慧。

在看这部大名鼎鼎的片子之前，已在网上读过不少谈论它的文字，——开放式的三种结局，象征着世事纷繁，机缘巧合，命运交错，无数种可能在有限的时间和空间里相互碰撞——典型的德国式思辩风格，我想。

　　片头引用了艾略特的话，"我们不可能放弃进行探索/探索的终极将是开始时的出发点/就让我们重新认识它吧"。——好的，它终于来了，于是关了灯，安静下来。

影片开始，人群变幻莫测的移动，镜头不时定格在一个个茫然的脸上。这时突然一个警察（大概是暗示人生秩序的维持者吧）闪现出来，他的手中举起了一个足球，画外音："人类也许是这个星球最神秘的生物，一个充满疑团的奥秘。我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。其他一切均属理论。" 说完，足球被他一脚重重的踢飞。镜头拉远，人群变换成字母，那就是电影的名字：LOLE RENNT——这段描述来自别人的文章，我根本记不得那个警察说了些什么，印象中只有模糊和迷惑。

　　记得的只有罗拉。罗拉火样的一头红发，罗拉街头飞奔的矫健身影，罗拉决然拿枪逼着自己老爸，罗拉义无反顾地把全部筹码押在轮盘赌的一个号码上，罗拉对着镜头斩绝地说"stop!"——这些都清晰如在眼前，因为这些我都喜欢。

　　女人天生是逻辑的敌人，或者说，逻辑天生是女人的敌人。所以，当我说我不晓得自己有没有看懂时，我很坦然。我晓得的是，我只看懂了爱情——简单的、蒸腾的、清脆作响的爱情。

　　所以，我只打算跟你谈爱情，生鲜得让人禁不住想叹息的爱情。

　　罗拉和曼尼的一段对白是这种爱情最好的注解：

罗拉：曼尼。
曼尼：嗯？
罗拉：你爱我吗？
曼尼：爱啊。
罗拉：为什么你可以这样肯定？
曼尼：我不知道，我就是爱你。
罗拉：我可以是其他女孩子吗？
曼尼：不。
罗拉：为什么不？
曼尼：因为你是最好的。
罗拉：最好的什么？
曼尼：最好的女孩啊。
罗拉：全世界最好的？
曼尼：对！
罗拉：你怎么知道？
曼尼：我就是知道。

　　好一个我就是知道！在我眼中，它让一切爱情告白顿时失色，它自信得让我卑微，斩绝得让我战栗，狂放得让我嫉妒。一切精致优雅，在它面前如蝉翼般褪落，无声无息，瞬间成尘。

　　这种爱情的眼里只有爱情和爱人，什么道德、信义、社会准则统统不在它的视野之内，为了爱人的生命，去抢银行、赌博、甚至胁迫自己的老爸，什么都可以。

　　这种爱情只睁着眼睛盯住一个当下，二十分钟之内一大笔钱，这就是它的全部，将来，无论二十天，还是二十年，对于它都没有意义。

　　这种爱情生就一副奔跑的姿态，撞上什么就是什么，什么都无法阻挡它的奔跑，它把一切置之脑后，只认定自己的目标，不要命一样发足狂奔。

　　这种爱情有烈酒、丝绸和瓷器一般的品质。像烈酒一样灼人，整个世界在其晕眩的魔力之中高速退让；像丝绸一样爽滑，没有酸涩绵长，没有展转反复，它年轻得没有时间发酵；像瓷器一样坚脆，即使跌成碎片，也铮铮挺着棱角。

　　一句话，这是一种非常过瘾的爱情。

　　我喜欢这种爱情。我深信，所有的女性，在心灵深处都会对这种爱情产生迷恋和憧憬。只是现实中没有这样的机会，即便有这样的机会，也没有这样的勇气，像罗拉一样发足狂奔。

　　所以才有电影，所以才有躲在屏幕之外偷片刻销魂的我们。

　　然而并不觉得悲哀。至少，我知道自己喜欢这种爱情，一边遥遥地隐隐地喜欢着，一边心安神宁地过着属于自己的幸福生活。

来源：文传　　　王丹

由汤姆·蒂克威导演的影片《罗拉快跑》给我的最大印象：一是对传统意义上时间概念的颠覆，即取消了时间不可逆转的绝对性，使之成为某种可重复的事物，如同科幻影片中的"时光倒流"；二是快捷的叙事节奏，这一点，除了决定于事件本身具有的紧张性质外，主要通过闪回镜头和快节奏的音乐节拍来实现。这两点印象，都是形式范畴的东西，并不涉及内容。有的影评人认为这就是这部电影的全部价值。而我认为，如果不与深刻的内容相联系，形式本身所谓的"价值"并不值得欣赏，反而给人以矫揉造作之嫌。而《罗拉快跑》之所以成功，就在于它采用一种全新的后现代的方式，诠释了一个古老的人生哲理：面对困难，人只可以自救。

在这部影片里，叙事的任务主要由电影画面本身完成，因而电影的视觉表意功能体现的异常突出。影片一开始，镜头的闪回、拼接、组合，以及放映的升格、降格，在告诉我们故事背景——罗拉的男友曼尼作为黑帮的收钱人，在拿到卖毒品的钱之后回去的路上，把钱搞丢了——的同时，揭示出人物丢钱时的绝望，求助时的焦急等心理状态。罗拉得知曼尼的事故之后，其紧张的心情同样是通过适当的视觉效果表现出来的：大量的人物照片一张张飞快变换着，分明在模拟女主人公思索向谁可以借到十万马克的思维过程。这里，我们感受到了人物紧张焦虑的情绪，却很容易忽视掉他们的另一个共性：把解决问题的希望寄托在他人身上。这是对普罗大众在突然陷入生活中不可预知的困境时第一本能反应的客观真实写照。

在第一次"时光倒流"之前，《罗拉快跑》称得上写实主义的范本。影片所展示的生活，如同现实中的生活一样，缺少了泛滥的理想主义，更多的是不足与缺憾，甚至没有一样是差强人意的：曼尼丢钱、老爸没钱、罗拉迟到、警察手枪走火，不一而足。到此为止，影片演绎的是一出现代都市版的《悲惨世界》。尤其让人感到绝望的是，影片仅仅客观地记录下事件本身，而没有明确指出造成这种局面的原因，似乎意在宣扬人生无常的悲观主义论调。面对这种生存的抑或的叙事的困境，电影选择了一条颇为荒诞的出路。它把时光拉回到罗拉扔下电话的那个时刻。这样一来，时间、现实的概念被消解了，叙事完全进入了电影自身的假定性当中，电影叙事由此传达出一个信念：生活不应该是这样的，问题应该得到更好的解决。

时间被完美地复制了，同样被复制的还有罗拉向父亲求助的念头。父亲同第一次一样没有钱，但罗拉这次没有听凭命运的安排，而是采取强硬的态度：抢。她得手了，甚至面对荷枪实弹警察的包围都能奇迹般地逃脱，因为警察昏了头，没想到她就是抢银行的罪犯。记得第一次罗拉帮男友抢完超市后，也遭到警察的包围，但结局是悲剧，而这一次我们只感到好笑。命运开始向利于罗拉的角度倾斜。直到罗拉及时阻止曼尼抢超市，并按照曼尼的要求把十万马克交到他手上的时候，我们还是这么认为的。可谁又能料到，曼尼竟会被飞驰而过的救护车撞死？车祸是偶然的，假设这一偶然事件没有发生，曼尼最终完成了黑帮的任务，接下来，他也难免牢狱之灾，因为我们不要忘记，钱是从银行抢来的。既然曼尼注定要倒霉，导演出于避免使情节复杂化的考虑，（因为情节在这部电影中不是目的，而是用以揭示哲理的载体，）还是让他撞车一死了事。当然，这其中免不了夸张味道。

尽管时光倒流，曼尼依然难免一死。我们隐约的感到，罗拉无论跑得多么快，都是救不了曼尼的。悲剧事件的重复，映照了关于真实生活的那条最著名的墨菲定律：在能够出问题的地方，问题一定会发生。曼尼，包括罗拉，用以解决问题的方式本身，就包含着问题。比如曼尼叫罗拉中午十二点之前赶来，罗拉向父亲要钱，而罗拉可能迟到，父亲可能没钱。尽管这类可能性并不致命，但这些已成为事实的可能性导致了另一类致命性的可能性的产生。如罗拉迟到，致使曼尼抢超市，引来警察的包围，而警察指着他们的手枪是可能走火的，结果，手枪便真的走火了。这一类存在问题的救赎方式，都是他救的方式，也就是说，把自己的命运交给他人，听凭发落。这种他救，是曼尼之死的根源。其实，真正能够拯救曼尼的，只有他本人。

于是电影又一次回到了罗拉丢下电话的那一刻，重新开始了它的叙事。这一次在情节上，出现了一个显著的不同，那就是在上两次叙事中，拣到曼尼钱袋的流浪汉遭遇的是罗拉，而第三次则是曼尼本人。罗拉当然不可能了解到曼尼与流浪汉之间的微妙关系，因而令人遗憾地与之擦肩而过；曼尼却穷追不舍，最终如愿以偿，追回了要命的钱袋。流浪汉在这里成为机遇的象征。影片通过流浪汉在相似情景下的不同遭遇，意在表明：机遇是一直存在的，但能够把握住这种机遇的人只有自己本人，而无法由别人代替。这层意思客观上说明：自救不仅是必须的，而且是唯一可行的。电影试图把曼尼碰上流浪汉的原因，统一到罗拉身上，从而使这一事件具有某种必然性，但是观众感到这种统一简直就是牵强附会。我们宁可相信，所有发生的事件都是随机的，通过这些随机事件，电影或者着意把曼尼引上一条自救之路，或者试图冷静展示自救本身拥有的巨大能量。所以曼尼本人并没有意识到他的行为是一种自救。这一次他成功救赎了自己，客观上讲，只是采取了不同方式的结果，然而影片的启示性就在于此。

如果我们把曼尼的难题当作罗拉的难题，那么罗拉被迫走进赌场的行为也可视为一种自救。她在赌场里发出的震碎玻璃杯的尖叫，恰似同命运不屈抗争的宣言。她几分钟内挣得十万马克，当然是一种神话，不过观众并不认为有丝毫的过分，因为这里传达出一个观念：命运是要屈从于人的意志的，或者，引用一句中国的古话更为恰当：自助者天助之。

假如命运是可以选择的；假如人生可以重新来过；假如生命的片段可以像电影一样剪辑；那么这种种假如在电影《罗拉快跑》中成为可能。
《罗拉快跑》是部德国先锋电影，另一个译名是《疾走罗拉》。如果你期望在片中看到浪漫的爱情，无厘头式的搞笑，又或者英雄主义的话，恐怕你会失望了。故事本身很简单：在接到男友的紧急电话之后，一头蓬松红发的罗拉开始竭尽全力地奔跑，为了男友，为了爱情，也为了自己，要在有限的时间内取得巨款换回男友生命。通常，人们会以惯性思维去期待故事有一个圆满的结局，但导演的目的不在此，他要表达观念，使生命呈现出戏剧性的结局。仅仅是因为在某个拐角让汽车快了几秒，或在银行让罗拉父亲表现得强硬，又或者安排了一个特殊的人路过......就让罗拉跑了3次，跑过同一条街，遇到过同一个老人，同一辆车......
因为是比较纯粹的观念片，所以它的目的不是为了让人感激涕零或拍手称快，故事本身没有什么可说的。叙述中加杂了夸张的动漫和插叙，我耐着性静静地看，只是故事结局与可能接近生活的本来面目，而留给我长长的思考。
一个目的，三个结局：第一个是罗拉男友获救，罗拉却付出生命；第二个是罗拉和她男友都付出生命；第三个是罗拉男友及时自救，两人平安无恙。因为是电影，有着可以控制的结局，所以又提醒着我——生命的玄妙与不可控制，揭示了电影反复叙述的主题。让我想起张婉婷在《玻璃之城》中借港生的口述说着爱情的虚幻，还有许多我们无法控制的事情。人所做的努力可能有用，也可能无用，又或者结果在意料之外，如同面对死亡的无力与脆弱。电影通过表达剧中人生死命数的偶然性，隐约透露出一种宿命主义意蕴，这与东方佛教中说的人生无常是一致的。导演的感受是细腻独特的，才会有如此真实的态度。
片中有很多快速闪过的细节描写，加上不断地被重复定格的黑白镜头，而且没有任何音乐背景，强调着人与人之间相互影响的种种可能。比如：第一次，罗拉跑得很快，在一个路口从汽车前面跑过；第二次，罗拉被其他的事物影响，结果慢了半拍，依旧是那个路口，被汽车撞到；第三次，罗拉从汽车上跑了过去。一个影响着另一个，像连环套一样，最终导致结局的不同。这种影响也许在平常的生活中稀疏平常，但如果让这种影响浓缩在一个极短的时间内，如化学反应的快速变化，结果就会呈现冲突的一面。这种影响如同南美洲的蝴蝶煽动一下翅膀就可能引起太平洋海岸的海啸一样，细微影响的结果是不可思议的。这些都是人与人相互作用的结果。
可是这只是导演的一种可能，实际是无限的可能，无限可能的组合，无限可编辑的可能，当然导演比不了上帝，这是我最后想说的。
未来会如何，我不知道。做好自己应该做的事情，应该没有惭愧，即使可以有痛苦。

-

我们都在追求完美的结局，但我们不是在演戏，我们没有重新来过的机会。于是我们必须审慎的、小心的，珍视每一个选择和机遇，因为人不可能两次踏入同一条河流，因为一切都会因为蝴蝶扇动了一下翅膀而不同......

影片一开始引用了两段话。一是英国著名诗人艾略特（T. S. Eliot,1888－1965）的话："我们不可以放弃进行探索，探索的终极将是开始的出发点——就让我们开始重新认识它吧。"（We shall not cease from exploration and the end of all our exploring will be to arrive where we started and know the place for the first time.------Little Gidding）二是德国当红足球教练赫伯格（S.Herberger）的话："游戏之后也是进行游戏之前。"（After the game is before the game）

罗拉和曼尼是一对20出头的恋人。罗拉的父亲是一家银行的老板，曼尼则是黑社会的小混混。这天曼尼携带贩毒得来的10万马克去见黑社会老大朗尼，约好罗拉去接他。但罗拉在路上自行车被盗，坐出租汽车却又走错了路，等赶到约会地点时曼尼已经走了。曼尼等不到罗拉，只好步行去乘地铁。在地铁里他见到警察，本能地下车躲避，却忘了钱袋落在车厢里，眼睁睁地看着被一个流浪汉拾去。而这时离朗尼规定中午12点交款的时间只剩20分钟了！这20分钟将决定曼尼的生死。曼尼给罗拉打电话求救，称12点她还没来他就要去抢超市。罗拉听后心急如焚，抛下电话琢磨办法。当高高抛起的电话手柄落到叉簧上时，她开始为救男友拼命奔跑。

　　罗拉在楼梯里碰到一个带狗的小流氓，受到惊吓。她在大街上奔跑，一辆汽车为躲避她而与别车相撞，肇事者正是她父亲的同事梅耶（不过观众这会儿还不能认出来），而被撞者正是曼尼的老板朗尼。她还撞到一个推着婴儿车的泼妇（the bad-tempered woman），挨了臭骂(Fucking bitch!)。这些都耽误了一些时间。此外，罗拉还碰见了消防车与向她推销赃物自行车的小偷。罗拉跑到银行父亲的办公室，正见父亲与其情人密谈。父亲得知情人已怀上了孩子，决定离开"酒鬼"妻子和三个孩子，和情人另组家庭。当罗拉向他要10万马克时，父亲粗暴地将她推出银行大门外，厉声说她不再是他的女儿。绝望的罗拉赶到与曼尼相会的电话亭时，只见走投无路的曼尼拿着手枪冲进一家超市，罗拉跟进来帮助他，打倒一个从背后向曼尼掩来的警卫，夺下手枪，由于不熟悉用法，误将警卫打死。两人提着钱袋冲出去，却又陷入警察的重重包围中，绝望的曼尼将钱袋抛向空中，一个警察为此分神走火，将罗拉击毙。罗拉躺在地上，冥冥中自己与曼尼的热恋一幕幕呈现在脑海中，她喃喃说："我不能死......"

　　镜头跳回，高高抛起的电话手柄落回叉簧，"停！"故事又回到开头，罗拉又开始了新的奔跑。

　　罗拉下楼又见到那个带狗的小流氓，这次她被小流氓伸腿绊倒，滚下楼梯。象上次一样，她碰到父亲的同事梅耶，梅耶为躲她而与朗尼撞车、她又撞到推婴儿车的泼妇相撞而挨骂，这样一来，耽误的时间比上次更多了少许。她跑到银行时，父亲与情人的谈话也相应延长了少许。罗拉撞见两人正在激烈争吵，原来父亲得知情人怀的孩子不是他的，火头上的父亲没等罗拉开始讲事情经过就赶走了她。愤怒绝望的罗拉从警卫身上拔出手枪，再次冲进父亲的办公室，劫持父亲，抢了10万马克，而当她拿着钱袋走出银行时，却见外面已被警察团团围住。她呆站在原地，束手无策，然而警察却误将她当作了普通顾客，挥手要她快走，一个警察抓住她，将她拖离现场，一边狠狠地说："女孩，你不要命了......"罗拉带着10万马克赶到电话亭，只见曼尼正持枪走进超市。曼尼听到她的喊声，转身向她走来，却被一辆疾驶而来的消防车撞倒......罗拉跪在曼尼身边，捧着曼尼血污的脸，脑海里又回放他们热恋的镜头：曼尼问她如果他死了怎么办，而罗拉则回答不让他死......

　　镜头再次跳回，电话手柄落回叉簧，......罗拉又开始了新的奔跑。

　　罗拉下楼时又遇见那个带狗的小流氓在楼梯口等着她，但罗拉早有准备，她飞身从空中跃过。她再次与梅耶相遇时比上次早了，她撞上梅耶的车，因而使梅耶避免了与朗尼撞车。她站起来又开始飞跑。在路上她闪身躲过了那位推婴儿车的泼妇。一切顺利。但是，梅耶没有与别人撞车，因而赶到了银行与罗拉父亲见面。父亲与情人的谈话也被中断。罗拉跑到银行时，父亲已经坐上梅耶的车正在离去，没有听见她的喊声。绝望的罗拉发现一家赌厅，孤注一掷，用身上所有的钱——98马克零几角——买了筹码去进行轮盘赌。她第一次押在数字20上赢了，第二次她紧张地注视着骰子的滚动，一边发出高分贝的尖叫，连赌客手中的酒杯都震碎了，结果使使骰子第二次停留在20上，她用100马克赢了10万马克。而此时，等在电话亭的曼尼却巧遇了那个流浪汉，在狂追中遇上了罗拉父亲的车，罗拉父亲为避让而发生了车祸，身受重伤。罗拉为赶时间，一头钻进一辆救护车，目睹父亲被救活。当罗拉赶到时，见到曼尼正将夺回的钱交给朗尼。他们肩并肩地走着，曼尼问她袋里是什么，罗拉只是笑......

　　新锐导演蒂克威用《罗拉快跑》创造了一个低成本的电影奇迹。国外有评论者称这部影片类似一部童话，象《白雪公主》之类童话中发生的一样，公主必须救出她的王子，她也果然救出了。

　　影片开头引用一位德国足球教练的话："游戏之后也是进行游戏之前。"这句话点明了影片的构思出发点。就其情节结构的设计来说，影片是一个时间游戏，一种类似轮盘赌的限时游戏（game of time-bound)。而在其哲学意味上，影片把生活看作是一种游戏，——当然是形而意义上的游戏。影片主人公即游戏者，必须抢时间，谁赢得时间谁就赢得了生活。正像在游戏中一样，一次游戏失败了，可以重新来过。而且，游戏者也不是被动的接受者，而是主动的施动者，他（她）可以改变游戏的结果。罗拉第三次奔跑甚至从前两次吸取了教训，因而赢得了这个时间游戏。也正像童话中一样，结局是圆满的，没有一个人死去。蒂克威本人在采访中曾说："我们都在电影中！"（We're at the movies!）

　　而在另一方面，游戏可以重新来过，游戏结果可以改变，因此生活也是可以改变的，没有一件事是可以预先决定的。影片中有一个多米诺骨牌的镜头，暗示着生活如同多米诺骨牌。蒂克威说："世界是一方多米诺骨牌，我们都是其中的骨牌......而最重要的问题是终点：没有任何事情是可以预先决定的。"（The world is a stack of domino stones, and we are one of them.... On the other hand, the most important statement is the end: Not everything is predetermined）影片通过罗拉三次奔跑的不同结果，反对生活的决定论，而表现了生活的多种可能性。罗拉每次跑下楼梯这个过程中的任何微小变化，都导致了极为不同的最终结果。

　　正因为生活存在着无数的可能性，才需要我们不断地去探索生活，这种探索永无止境。这也是影片开头所引艾略特的意思："我们不可以放弃进行探索，探索的终极将是开始的出发点——就让我们开始重新认识它吧。"在这层意义上，影片里罗拉长达20分钟的奔跑不再是人物简单的动作，而具有浓厚的象征涵意，包含了一种哲学意义。罗拉的奔跑，是与生命的竞赛。罗拉的奔跑，象征着人生不断的追求和探索。这种追求与探索永远没有结尾，人生永远是处于一种奔跑之中。综上所述，影片的内涵是比较深刻的。

　　在叙事结构上，影片通过罗拉的三次奔跑，构造出一种三层次的螺旋式结构。与昆汀·塔兰蒂诺的《低俗小说》类似，《罗拉快跑》的故事文本也是开放的，代表了当前世界电影的新潮流。影片的画面也极美，罗拉在大街上的强力奔跑，表现出力的美，她那一头红发随着奔跑在风中飘扬，伴随着急促的音乐和罗拉的喘息，使观众也身入其境，屏息而陶醉。

　　《罗拉快跑》自1998年问世以来，已经引起了广泛的关注，产生了很大影响，讲20世界下半叶以来的后现代电影，不讲《罗拉快跑》是不可能的。这部影片有望成为世界电影史上的经典作品。

1、情况不同
一只小猪、一只绵羊和一头乳牛，被关在同一个畜栏里。有一次，牧人捉住小猪，牠大声号叫，猛烈地抗拒。绵羊和乳牛讨厌牠的号叫，便说：「他常常捉我们，我们并不大呼小叫。小猪听了回答道：「捉你们和捉我完全是两回事，他捉你们，只是要你们的毛和乳汁，但是捉住我，却是要我的命呢!
立场不同、所处环境不同的人，很难了解对方的感受；因此对别人的失意、挫折、伤痛，不宜幸灾乐祸，而应要有关怀、了解的心情。要有宽容的心！

2、 靠自己
小蜗牛问妈妈：为什么我们从生下来，就要背负这个又硬又重的壳呢？
妈妈：因为我们的身体没有骨骼的支撑，只能爬，又爬不快。所以要这个壳的保护！
小蜗牛：毛虫姊姊没有骨头，也爬不快，为什么她却不背这个又硬又重的壳呢？
妈妈：因为毛虫姊姊能变成蝴蝶，天空会保护她啊。
小蜗牛：可是蚯蚓弟弟也没骨头爬不快，也不会变成蝴蝶他什么不背这个又硬又重的壳呢？
妈妈：因为蚯蚓弟弟会钻土, 大地会保护他啊。
小蜗牛哭了起来：我们好可怜，天空不保护，大地也不保护。
蜗牛妈妈安慰他：「所以我们有壳啊！」我们不靠天，也不靠地，我们靠自己。

3、 鲨鱼与鱼
曾有人做过实验，将一只最凶猛的鲨鱼和一群热带鱼放在同一个池子，然后用强化玻璃隔开，最初，鲨鱼每天不断冲撞那块看不到的玻璃，耐何这只是徒劳，它始终不能过到对面去，而实验人员每天都有放一些鲫鱼在池子里，所以鲨鱼也没缺少猎物，只是它仍想到对面去，想尝试那美丽的滋味，每天仍是不断的冲撞那块玻璃，它试了每个角落，每次都是用尽全力，但每次也总是弄的伤痕累累，有好几次都浑身破裂出血，持续了好一些日子，每当玻璃一出现裂痕，实验人员马上加上一块更厚的玻璃。后来，鲨鱼不再冲撞那块玻璃了，对那些斑斓的热带鱼也不再在意，好像他们只是墙上会动的壁画，它开始等着每天固定会出现的鲫鱼，然后用他敏捷的本能进行狩猎，好像回到海中不可一世的凶狠霸气，但这一切只不过是假像罢了，实验到了最后的阶段，实验人员将玻璃取走，但鲨鱼却没有反应，每天仍是在固定的区域游着它不但对那些热带鱼视若无睹，甚至于当那些鲫鱼逃到那边去，他就立刻放弃追逐，说什么也不愿再过去，实验结束了，实 验人员讥笑它是海里最懦弱的鱼。 　　
　　
4、 神迹
法国一个偏僻的小镇，据传有一个特别灵验的水泉，常会出现神迹，可以医治各种疾病。有一天，一个拄着拐杖，少了一条腿的退伍军人，一跛一跛的走过镇上的马路，旁边的镇民带着同情的回吻说：「可怜的家伙，难道他要向上帝祈求再有一条腿吗??」这一句话被退伍的军人听到了，他转过身对他们说：「我不是要向上帝祈求有一条新的腿，而是要祈求祂帮助我，叫我没有一条腿后，也知道如何过日子。」 u
试想：学习为所失去的感恩，也接纳失去的事实，不管人生的得与失，总是要让自已的生命充满了亮丽与光彩，不再为过去掉泪，努力的活出自己的生命。
　　
5、 钓竿
有个老人在河边钓鱼，一个小孩走过去看他钓鱼，老人技巧纯熟，所以没多久就钓上了满篓的鱼，老人见小孩很可爱，要把整篓的鱼送给他，小孩摇摇头，老人惊异的问道：「你为何不要？」小孩回答：「我想要你手中的钓竿。」老人问：「你要钓竿做什么？」小孩说：「这篓鱼没多久就吃完了，要是我有钓竿，我就可以自己钓，一辈子也吃不完。」我想你一定会说：好聪明的小孩。错了，他如果只要钓竿，那他一条鱼也吃不到。因为，他不懂钓鱼的技巧，光有鱼竿是没用的，因为钓鱼重要的不在＜钓竿＞，而在＜钓技＞有太多人认为自己拥有了人生道上的钓竿，再也无惧于路上的风雨，如此，难免会跌倒于泥泞地上。就如小孩看老人，以为只要有钓竿就有吃不完的鱼，像职员看老板，以为只要坐在办公室，就有滚进的财源。

1 单纯的喜悦
有一个小女孩每天都从家里走路去上学。一天早上天气不太好，云层渐渐变厚，到了下午时风吹得更急，不久便开始有闪电、打雷、下大雨。小女孩的妈妈很担心，担心小女孩会被打雷吓著，甚至被雷打到。雷雨下得愈来愈大，闪电像一把锋利的刀刺破天空，小女孩的妈妈赶紧开著她的车，沿著上学的路线去找小女孩，看到自己的小女儿一个人走在街上，却发现每次闪电时，她都停下脚步、抬头往上看、露出微笑。看了许久，妈妈终於忍不住叫住她的孩子，问她说：「你在做什么啊？」她说：「上帝刚才帮我照相，所以我要笑啊！」

2 知道自己「有限」的聪明
　　有一个聪明的男孩，有一天妈妈带著他到杂货店去买东西，老板看到这个可爱的小孩，就打开一罐糖果，要小男孩自己拿一把糖果。但是这个男孩却没有任何动作。几次的邀请之後，老板亲自抓了一大把糖果放进他的口袋中。回到家中，母亲好奇的问小男孩，为什么没有自己去抓糖果而要老板抓呢？小男孩回答很妙：「因为我的手比较小呀！而老板的手比较大，所以他拿的一定比我拿的多很多！」
默想：这是一个聪明的孩子，他知道自己的有限，而更重要的，他也知道别人比自己强。凡事不只靠自己的力量，学会适时的依靠他人，是一种谦卑，更是一种聪明。

3 听的艺术
　　美国知名主持人林克莱特一天访问一名小朋友，问他说：「你长大后想要当甚呀？」小朋友天真的回答：「嗯...我要当飞机的驾驶员！」林克莱特接著问：「如果有一天，你的飞机飞到太平洋上空所有引擎都熄火了，你会怎么办？」小朋友想了想：「我会先告诉坐在飞机上的人绑好安全带，然后我挂上我的降落伞跳出去。」当在现场的观众笑的东倒西歪时，林克莱特继续注视者这个孩子，想看他是不是自作聪明的家伙。没想到，接着孩子的两行热泪夺眶而出，这才使的林克莱特发觉这孩子的悲悯之心远非笔墨所能形容。于是林克莱特问他说：「为什么要这么做？」小孩的答案透露了这个孩子真挚的想法：「我要去拿燃料，我还要回来！！！」「我还要回来！」。
　　你听到别人说话时...你真的听懂他说的意思吗？你懂吗？如果不懂，就请听别人说完吧，这就是「听的艺术」
a 听话不要听一半。
b 还有，不要把自己的意思，投射到别人所说的话上头。

4 散步的启示
　　上帝给我一个任务，叫我牵一只蜗牛去散步。我不能走得太快，蜗牛已经尽力爬每次总是挪那　一点点。我催它，我唬它，我责备它，蜗牛用抱歉的眼神看我彷佛说：
　　「人家已经尽了全力！」我拉它，我扯，我甚至想踢它，蜗牛受了伤，它流着汗，喘着气，往前爬。真奇怪，为什么上帝叫我牵一只蜗牛去散步？上帝啊！为什么？」天上一片安静。「唉！也许上帝去了抓蜗牛吧！」好吧！松手吧！反正上帝不管了，我还管什么？任蜗牛往前爬，我在后面生闷气。咦？我闻到花香，原来旁边有个花园。
　　我感到微风吹来，原来夜里的风这么温柔。慢着！我听到，我听到虫鸣，我看到满天的星斗多亮丽。咦？以前怎么没有这些体会？我忽然想起来，莫非是我弄错了！原来上帝叫蜗牛牵我去散步。
你找到你的蜗牛了吗？偶尔出去散散步吧！

5 你真的可以很自在
　　米兰昆德拉有一本书叫「生活在他方」，我对这五个字有很好的联想，我们的生活总是在远方，都在想：如果明天我有钱，我就可以...。但是如果你现在赚钱不快乐，就算你有再多的钱，我保证你也不会快乐；如果你一个人的时候不会自得其乐，即使嫁了人，娶了老婆，别人跟你一起一样不快乐；如果现在不懂得享受生活未来也不会享受生活。有人问什么叫做自由，所谓的自由就是：你想要拒绝一个人的约会，曾经不需要任何理由，你有权力过自己要过的生活，有权力去自己要去的地方。其实生活很简单。男人跟女人都很喜欢在自己的人生设一个deadline，比如说：我25岁一定要结婚，26岁一定生孩子，30岁时一定要一男一女，31岁的时候一定要有房子，所以很多决定就很草率。如果刚开始你找的那个人就不对，往后再怎么努力都不对；有时候，我们常常会觉得婚结了，所有问题就没了，那如果结了婚还有问题，就赶快把小孩生一生，其实你的问题在这个阶段没解决，在下个阶段只会变大；你对未来不用期待太多，期待太多...。老实说挫折感会很深，不如看看你现在做什么事情，会让你觉得很自在，吸收到很多的东西，那个时候你才会觉得人生真的充实。另外，一个人如果太努力在乎给别人看，就会痛苦得不得了，今天如果你相信自己做得还不错，不在乎别人怎么看你的时候，你真的可以很自在。

机遇往往是突然地、或不知不觉地出现的，有时甚至永远不为人所知、或只是在回首往事时才认识到过去的那件事是个机遇，庆幸抓住了它或者后悔失去了它。因此，善于抓住机遇的人应该具有以下基本素质。　第一，要随时做好准备。不要机遇来的时候临时抱佛脚，随时做好准备，包括从年青时代开始就要尽可能的获取各种各样的广搏的知识，按照你的知识结构给自己创造机遇；机遇突然出现时，你要抓住它，不仅要有广搏的知识结构，而且从学生时代开始就要尽可能锻炼出很强的创新能力，也就是机遇来到的时候你要有创造性。
我一生经历的两个机遇的例子终身难忘。一个例子是在1978年，当时我已经在盐湖所研究用激光分离同位素，已是负责人，做得不错，科学院就把我送到浙江大学去学外语准备出国进修。因为我已经做了几年的科研了，天天都在看英文，当时我们那一代"老五届"的大学生大都在基层工作。很多人的英语早忘了。为什么呢？他（她）在当工人、农民的时候不知道这东西有什么用，何必辛辛苦苦了去学它？还不如一有时间就去打扑克、钻桌子、喝酒，然后就开始发牢骚，这是当时最流行的事情。事前谁都没有想到，1978年中国会突然来一次全国英语统考，考及格的人事后证明全都公派出国了。那时临时抱佛脚肯定是不行的。我记得那次英语考试题目其实极为简单。我当时已经在浙大英语训练班学了两个多月，而且几年都这样，所以我考得不错。在我们大学里同班同学中有一个也考得不错。他中学和大学都学英语，也是因为条件不好，被分配到西南地区的一个工厂当工人，不久又派他去附中当教师。多年一直在学英语，他也考得好，不久就去欧州读博士。还有好多人参加考试，考不好，后悔也来不及了。机遇出现就是这样突然，只有准备好的人才有可能抓住机遇。　

　　第二个例子，是我1974年在青海西宁当工人，突然听说科学院要搞一些重大项目，有一个是"激光分离同位素"，被青海盐湖所承担了。青海盐湖所是专门研究盐湖的综合利用的。它有的人才都是搞无机化学和化工的，没有从事激光分离同位素的这种专业人才。怎么办？那时候也敢干，他们就敢接重大项目，然后再到处找人才。我是学核物理的，激光分离同位素虽然不是本专业，但却与它相通。而且我在工厂这五年，晚上没有事，我从来不去打扑克，迄今我还不会打扑克，也不下棋。我的业余生活，除了看新闻联播就是看书。当初调到盐湖所搞激光分离同位素有一二十个大学生，我是科大68届的，还有北大66届的，都是名牌大学毕业，但是去了之后干了半年，就发现我业务没有丢，而且我很快就适应了科研，看这些文献看得很快，写综述也写得快，提方案也可以提得很清楚，就采纳了我提的方案。于是我就成了这个项目的负责人。这个事情说明了什么呢？那次机遇出现时，实际上是很多人都遇到了，但是只有准备得好的，平时坚持学习的人能够抓住机遇。如果我调去了，但在工厂当工人这几年把学业都丢完了，再从头学，肯定那个机遇我就抓不住了。　

　　举这两个例子可以说明：因为机遇出现往往是突然，不知不觉的，只有随时做好准备，从年青时代开始就尽可能的学习广搏的知识，锻炼自己创新能力的人才可能抓住机遇。当然，这里要特别强调的是创新能力。我们现在的科研，以后要在世界上取得成功，关键是要有创新能力，而不是光有读书能力。我一生中间遇到好多同事，有些同事非常刻苦，很爱学习，一天到晚都在学习，但是他遇到新问题总是一筹莫展。这就是过去教育的弊病—就是只重视了传授知识，没有重视培养学生的创新能力。几个月前，杨振宁先生在这里做报告时讲到人才培养。他主张要快乐地学习。这很像现在的足球，米卢就提出"快乐足球"。米卢觉得中国的足球过去都是要完成任务，压力太大，那样的足球是打不好的。只有把踢足球当作一种快乐，当作玩，当然要认真罗！米卢的格言是"态度决定一切！"所以米卢主张快乐足球。我发现他们的看法不谋而合。杨振宁主张的是"快乐地学习"。他觉得如果你学习一个东西不快乐，必须硬着头皮"头悬梁，锥刺股"，那就说明这个学习内容不适应你，过去"头悬梁，锥刺股"是因为要科举考试，读八股文。谁读八股文都不快乐，但是必须要死背。所以选择那种真正感兴趣的，学习起来有趣的东西，这样的学习，你不觉得是负担，不知不觉的你就把你全部精力投入进去。事实上我就是这样，我不是硬着头皮去读书，当工人的时候读书有什么用，读书都是自个儿偷偷摸摸地在家里读，你要是在公开场合读，人家说你白专，想复辟？所以只有快乐的人才能够读得好。希望大家今后学习，不仅要学习广搏的知识，还应该快乐地学习。如果你发现你读什么东西都不快乐，你就要好好地衡量一下你所选择的内容是否很适合你。　

　　第二，要从小事做起，认真地做好每一件事。道理很简单，机遇总是突然地、不知不觉地出现，有时你甚至一辈子也不知道哪个是机遇。这里我要从读过的书中举几个例子（未能核对）。　

　　我在很早以前看过鲍威尔的传记。那是在他任参谋长联席会议主席时写的。他是一个牙买加黑人，在美国其实是受歧视的。他开始第一个工作是进一个大公司当清洁工，因为在这种大公司里牙买加黑人只有一个工作可以做，那就是清洁工。他做每一件事都很认真，他很快找到一种拖地板的姿势，拖得又快又好，又不容易累。老板看见了，观察很长时间就断定这个人是个人才，然后很快就破例地把他给升上去了。这就是他的人生经历的第一个经验，要认真做好每一件事。　

　　据说，希尔顿饭店集团老板原先是一家旅店的服务员，站前台的。有一天，一对老夫妇来了，要开房间，一看已没有房间，但那天晚上很晚，老夫妇已没有地方去了，怎么办呢？因为他值夜班，他把自己的房间赶快换床单，换枕头收拾好，让老夫妇去睡，他自己趴在柜台上睡了一夜。第二天，老夫妇看到这种情景很感动，认为这个青年人很善良。他绝对没有想到这对老夫妇就是希尔顿饭店的老板，而且没有子女，于是他做了谢尔顿家族的接班人。这件事说明，做事、做人要从小事做起，争取把每件小事做好。因为从小事做起，才不会失去悄悄来临的机遇，有些机遇你不知道，也会被你抓住。　

　　我也讲讲我自己的体会，我到盐湖所研究激光分离同位素的时候，很努力。因为我从小就喜欢从事科研，也很崇拜科学家。有5年时间当工人，损失了五年的科研时间，所以一直有一种很强的紧迫感。这种紧迫感是我在盐湖所，从做第一次报告开始，一直保持到现在。每次做学术报告，我私下都要认真准备很长时间，脑子里想很久。我之所以在国内能比较快地被学术界接受，其中一个秘诀就是，我每次把学术报告都准备好，给人留下比较深刻的印象，没有浪费每一次机会。因为学术报告，你不一定知道哪一次对你的学术生涯是一次重大机遇。要认真做好每一件事情，包括：考好每一场试，学好每一门课，做好每一次报告，跟每个人相处都要认真。　

　　第三，一旦出现机遇的时候，全力以赴，兢兢业业地抓住它。我国第一个乒乓球世界冠军容国团说过一句格言"人生能有几回搏！"这就是他在打世界冠军的那一场时说的。因为他们的机遇太明显了，就是冠亚军决赛，打赢了就是世界冠军。这种机会并不多，所以人生能有几回搏，他是拼了，所以他得到了世界冠军。他的这句话对中国乒乓球队影响很大，实际上，我们学术界也一样，人生能够有几回搏呀？　

　　前几天我们刚请了C60足球状分子的发现者和诺贝尔奖得主Curl教授在水上报告厅做报告。我听得很仔细。他很详细地把C60分子发现过程重述出来。实际上在他们之前，已有实验室也发现了这个奇怪的质谱线，意识到这是个碳原子数为60的聚合物或团簇，但是不知道是什么样的结构。他们那天在实验上观察到这个奇怪的质谱线后，晚上没有睡好觉，他们意识到这是科学发现的重大机遇。两个跟他合作的人，一个是英国克洛特教授，正在他那儿做访问学者，突然想起60个原子要形成一个稳定体，很可能跟一种由六边型或五边形组成的什么球体有关。他想起他家里有一个球，马上就要打电话叫他太太赶紧去数这个球的顶点有多少个，是不是60个。这时正是英国早上两点，Curl教授提醒他说："你太太不会感谢你在早晨两点打电话的，你要好好考虑。"他只好放下电话。然后他就坐立不安。到三点了，又拿起要打，Curl教授又提醒他，说"早上三点，你太太也不会高兴的。"于是他就更坐立不安，在那走来走去。另外合作者是斯默利教授，他回到住处，连夜在纸上画图，就是把六边形、五边形怎么组合起来，成一个封闭体。第二天早上，他们找来了一个数学系的教授，问他有没有这样一个几何图形，由五边形、六边形组成，顶点正好60个，那个几何教授想了一下说："哎呀，这就是足球呀！哈，这个问题在数学上早解决了。"他们马上就写出了那篇获诺贝尔奖的文章。这个故事说明，在科学发现的关键时候，科学家往往一分钟都不能等待，就像足球场上射门一样。　

　　我个人也有一次经验。在我一生中，迄今最满意的结果就是硅烷分子的局域模振动。那是在大连做的。全世界有很多人都想得出这种光谱，都没有得到。因为这种光谱极弱，实验室都要调得恰到好处，每一个环节都要最佳才能做出来，就像交响乐队，要奏出最好的交响乐，每一个人每一仪器每一个音都要准，都要演奏得最佳状态，这种交响乐才最佳。那个局域模振动光谱正是这样，仪器的每一部分都要调到最佳，才能做出来。那天，突然调好了，发现做得很漂亮，那么就不能停，为什么呢？停了之后第二天再来的话，一切都又要重头来，又不知道什么时候能做好。于是就赶快找人，找来一床席子和一床被子就在实验室里头守着那个机器，什么都不能动，躺在外边，等它做。为什么要守着它，万一有点什么事情，马上就要把数据存起来，而且那个光谱要扫好，扫一百遍就得存一百个数据，万一有一次扫描出了差错，这个误差，你可以丢掉。要是扫了一千遍你才来存一次数据，你不可能把其中一个数据丢掉，它都加在里头，而且一次扫描要5分钟，扫一百遍要500分钟。晚上，因为所有人都不用电了，电是最稳定的，光谱质量是最高的，连着在实验室睡了三个晚上。我觉得那三个晚上最幸福，因为心里知道那边正在做激动人心的事！但也最艰难，我没想到晚上蚊子会那么大，睡觉只能把毯子从头到脚罩住自己才行，这三天就得到硅烷的局域模振动光谱。这个光谱发表出去在国际上影响很好。总之，"人生能有几回搏"，当你意识到出现机遇的时候，一定要抓住它，不要掉以轻心。　

　　我还想起我在美国做的第一件研究，是1979年到加州大学圣巴巴拉分校做氢氧化钙的光谱。我拿给教授看，教授就跟我说："这些数据你要保存好，赶快分析出来。"他说他自己做出的第一个实验结果时，他是压在枕头底下睡觉，生怕丢掉的。这就是搞科学的人的心态，一旦你认为是一次重大发现的机遇的时候，一次新的发现的机遇，马上把它做出来，不要过夜，因为有好多事情往往就相差一点点就失去这个机遇了。　

　　第四，要锻炼出敏锐的洞察力，善于在复杂的情况下发现机遇。　

　　过去二十多年中我认识许多研究生，他们念书时都很好，但后来的成就相差悬殊。有的人成就很多，有的人却一事无成。关键在于面对新出现的复杂局面时他们是否能发现机遇。
　　什麽是科学家的直觉和为何它如此重要？爱因斯坦曾现身说法地解释过："（学生时代）我在一定程度上忽视了数学，其原因不仅在于我对自然科学的兴趣超过对数学的兴趣，而且还在于下述奇特的经验。我看到数学分成许多专门领域，每一个领域都能费去我们所能有的短暂的一生。因此，我觉得自己的处境象布里丹的驴子一样，不能决定自己究竟该吃哪一捆干草。这显然是由于我在数学领域里的自觉能力不够强，以致不能把带有根本性的最重要的东西同其它那些多少是可有可无的广博知识可靠地区分开来......。诚然，物理学也分成了各个领域，......可是，在这个领域里，我不久就学会了识别出那些能导致深邃知识的东西，而把其它许多东西撇开不管，把许多充塞脑袋、并使它偏离主要目标的东西撇开不管。 "这里爱因斯坦强调了直觉或洞察力对于寻找科学研究上的机遇的重要作用。爱因斯坦能够取得如此大的成功，原因之一就是他在很年轻时就懂得直觉的重要，又选择了他具有最好直觉的领域－物理学。因此他能找到一个具有重大意义、取得突破的条件又已成熟，因而可以大突破的机遇。　

　　培养学生对科学技术的直觉和洞察力是创新人才教育中最重要的问题。这些素质难以从课堂和书本上得到，需要通过环境和实践经验来培养。目前世界一流的大学都是研究型大学，它们都努力营造浓厚的研究气氛，不仅让学生可以与大师交流，潜移默化地受熏陶，而且使学生可以自己参与研究，体会创新的过程。在这样的环境中，学生就容易悟出直觉和洞察力。　

　　三．如何创造机遇　

　　抓住机遇还是被动的，真正聪明的人是会创造机遇。下面我来讲讲如何创造机遇。　

　　大家如果把《孙子兵法》拿来读一遍你就会理解怎么才能创造机遇。《孙子兵法》中有很多办法教我们在战争中如何创造机遇。就拿过去红军和解放军的运动战来说吧。那时红军和解放军处于弱势，装备差，人数少。国民党军处于优势，装备好，人数多。如何打呢？打运动战。运动战就是靠两条腿跑，没有好机会就不跟你打，跟你转圈跑，跑到你出现漏洞，也是出现我的战机，我马上就打。运动战就是军事上的创造机遇的好例子。　

　　下棋与足球就更明显了。真正好的棋手，棋逢对手的时候，都是先走稳自己的步子，不冒险起招，看谁先犯错误。一旦对方犯错误了，就给你创造了机遇，你就赶快进攻。所以下棋下得好的人都是很会创造机遇的。足球打得好的人更是这样，会创造机遇，大家知道"边路传中"的打法，就是为中路跟进的队友创造机遇。制造越位和制造角球，都是制造机会。足球的魅力就在于，优秀的球队，双方实力差不多的，绝不是压着你打，"我肯定赢"，其实是都在场上制造机遇，看谁制造的机遇多，机遇被抓住的多，谁就赢了。足球好看也好看在这儿。会看足球的人，就是看对方是如何制造机遇的？怎么抓住机遇的？如果从这个角度来看，足球是魅力无穷的。如果单纯的看谁攻进球了，那都是低级的球迷。高级球迷都是去欣赏足球，欣赏球员如何制造机遇，如何抓住机遇。　

　　创造机遇第二点就是，要找到那种适合自己，机遇多的岗位和地方去。我到现在才意识到当年的青海�